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L'intrigue dans la littérature est-ce? Le développement et les éléments de l'intrigue dans la littérature

La théorie moderne de la littérature offre plusieurs définitions de la notion de «complot». Selon Ozhegov, l'intrigue dans la littérature est l'ordre et la connexion des événements. Le dictionnaire d'Ushakov suggère qu'ils considèrent un ensemble d'actions, de séquences et de motivation pour le déploiement de ce qui se passe dans le travail.

Interrelation avec l'intrigue

Dans la critique russe moderne, l'intrigue a une définition très différente. L'intrigue dans la littérature est comprise comme le cours des événements, contre quel contexte la confrontation est révélée. Fabula est le principal conflit artistique.

Cependant, dans le passé, il existait et continuait à exister d'autres points de vue sur cette question. Les critiques russes du milieu du XIX siècle, soutenus par Veselovsky et Gorki, ont considéré la composition de l'intrigue, c'est-à-dire comment l'auteur rapporte le contenu de son œuvre. Et l'intrigue dans la littérature est, à leur avis, le développement même de l' action et de la relation des personnages.

Cette interprétation est directement opposée à celle dans le dictionnaire Ushakov, dans lequel l'intrigue est le contenu des événements dans leur connexion cohérente.

Enfin, il y a un troisième point de vue. Ceux qui l'adhèrent croient que le concept de «complot» n'a pas de sens indépendant et, dans l'analyse, il est assez suffisant d'utiliser les termes «complot», «composition» et «schéma d'intrigue».

Types et variantes des flux de travail

Les analystes modernes distinguent deux principaux types d'intrigue: chronique et concentrique. Ils diffèrent l'un de l'autre dans la nature des connexions entre les événements. Le facteur principal, si je peux le dire, est l'heure. Le type chronique reproduit son cours naturel. Concentrique – ne se concentre plus sur le physique, mais sur le mental.

L'intrigue concentrique dans la littérature – c'est les détectives, les thrillers, les romans sociaux et psychologiques, les drames. La chronique se retrouve plus souvent dans les mémoires, les sagas, les aventures.

Tracé concentrique et ses caractéristiques

Dans le cas de ce type de cours d'événements, une relation de cause à effet claire des épisodes peut être tracée. Le développement de l'intrigue dans ce type de littérature va de manière cohérente et logique. Il est facile de distinguer le début et le dénouement. Les actions précédentes sont les causes de la suite, tous les événements semblent être regroupés en un seul noeud. L'écrivain examine un conflit.

Et le produit peut être à la fois linéaire et multi-lignes – la relation cause-et-effet reste aussi claire, de plus, toutes les nouvelles histoires apparaissent à la suite d'événements qui se sont déjà produits. Toutes les parties du détective, du thriller ou de l'histoire sont construites sur un conflit clairement exprimé.

La Chronique

Cela peut être contré par un concentrique, bien qu'en réalité ce n'est pas le contraire, mais un principe de construction entièrement différent. Ces types de parcelles dans la littérature peuvent s'interpénétrer les uns les autres, mais le plus souvent, le déterminant est l'un ou l'autre.

Le changement d'événements dans le travail, construit selon le principe de la chronique, est lié au temps. Il n'y a pas de démarrage prononcé, il n'y a pas de relation logique logique stricte (ou au moins ce lien n'est pas évident).

La parole dans un tel travail peut faire beaucoup d'épisodes, le commun dans lequel est seulement qu'ils se produisent dans l'ordre chronologique. La chronique dans la littérature est une peinture multi-conflit et multi-composants, où des contradictions surgissent et sortent, d'autres remplacent les autres.

Cravate, aboutissement, dénouement

Dans les travaux dont l'intrigue est basée sur un conflit, il s'agit en soi d'un schéma, d'une formule. Dans ce cas, vous pouvez identifier les éléments constitutifs. Les éléments de l'intrigue dans la littérature comprennent l'exposition, la ficelle, les conflits, l'action croissante, la crise, l'aboutissement, l'action descendante et le dénouement.

Bien sûr, tous ces éléments ne sont pas présents dans tous les travaux. Plus souvent, vous pouvez en trouver plusieurs, par exemple, une chaîne, un conflit, un développement d'action, une crise, un aboutissement et un dénouement. En revanche, il importe d'analyser le travail.

L'exposition dans ce plan est la partie la plus statique. Sa tâche est de présenter des personnages et l'environnement d'action.

L'intrigue décrit un ou plusieurs événements qui donnent un coup de fouet à l'action sous-jacente. Le développement de l'intrigue dans la littérature passe par un conflit, une action croissante, une crise jusqu'au point culminant. C'est aussi le pic du travail, qui joue un rôle important dans la révélation des personnages des personnages et dans le déroulement du conflit. Le dénouement ajoute la touche finale à l'histoire racontée et aux personnages des personnages.

Dans la littérature, il y avait un certain plan pour construire l'intrigue, psychologiquement justifié du point de vue de l'influence sur le lecteur. Chaque élément décrit a sa place et sa signification.

Si l'histoire ne correspond pas au schéma, elle semble lente, incompréhensible, illogique. Pour que le travail soit intéressant, afin que les lecteurs sympathisent avec les personnages et comprennent ce qui leur arrive, tout ce qu'il faut doit avoir sa place et se développer selon ces lois psychologiques.

Parcelles de la littérature russe ancienne

La littérature russe ancienne, selon DS Likhachev, est «la littérature d'un sujet et d'une histoire». L'histoire du monde et la signification de la vie humaine sont les principaux et profonds motifs et les thèmes des écrivains de l'époque.

Des parcelles de la littérature russe ancienne nous sont révélées dans les vies, les messages, les promenades (descriptions des voyages), les annales. Les noms des auteurs de la plupart d'entre eux sont inconnus. Selon l'intervalle de temps au Vieux groupe russe, il existe des œuvres écrites aux XI-XVII siècles.

Variété de littérature moderne

Les tentatives pour classer et décrire les sujets utilisés ont été faites plus d'une fois. Dans son livre Four Cycles, Jorge Luis Borges a suggéré que, dans la littérature mondiale, il n'y a que quatre de leurs types:

  • A propos de la recherche;
  • À propos du suicide de Dieu;
  • À propos d'un long retour;
  • L'assaut et la défense de la ville fortifiée.

Christopher Bukker a souligné sept: «de la boue au prince» (ou vice versa), de l'aventure, «là et en arrière» (voici le «Hobbit» de Tolkien), la comédie, la tragédie, la résurrection et la victoire sur le monstre. Georges Polti a apporté toute l'expérience de la littérature mondiale à 36 collisions sujet, et Kipling a souligné 69 de leurs variantes.

Même les spécialistes d'un autre profil n'ont pas laissé cette question indifférente. Selon Carl Gustav Jung, un psychiatre suisse bien connu et fondateur de la psychologie analytique, les principaux thèmes de la littérature sont archétypales, et il n'en existe que six: une ombre, un animus, un animus, une mère, un vieillard et un enfant.

Folklore Tale Pointer

Surtout, peut-être, "a souligné" les écrivains des possibilités du système Aarne-Thompson-Uther – il reconnaît l'existence d'environ 2500 variantes.

La parole, cependant, concerne le folklore. Ce système est un catalogue, un index de contes de fées, connu de la science au moment de ce monumental travail.

Pour le déroulement des événements, il n'y a qu'une seule définition. L'intrigue dans la littérature d'un tel plan est la suivante: «Une belle-fille persécutée est emmenée dans la forêt et jetée là-bas. Baba-yaga, ou Morozko, ou Leshy, ou 12 mois, ou Winter l'expérience et la récompense. La fille de ma belle-mère veut également recevoir un cadeau, mais elle ne passe pas le test et est tuée. "

En fait, Aarne lui-même n'a pas établi plus de mille variantes du développement des événements dans le conte, mais il a permis la possibilité de l'apparition de nouveaux et les a laissés dans leur classement d'origine. C'était le premier à entrer dans la communauté scientifique et l'indice le plus reconnu. Par la suite, des scientifiques de nombreux pays ont fait leurs additions.

En 2004, une révision du manuel est apparue, dans laquelle les descriptions des types de conte de fées ont été mises à jour et plus précises. Cette version de l'index contenait 250 nouveaux types.